第七章：天心阁古玩街7（2 / 2）

那个时候的长沙城还没有古玩城这种说法，大都是沿街摆地摊，讲究点的就去前边的古玩店。

古玩一条街两边摆满了各式各样精美的古典陶瓷瓶罐、青铜器具，文物法1982年才出台的，那时候你买个青铜鼎都跟你包邮到家，现在买卖假的都不安全咯。

“捡漏”是古玩行业最让人津津乐道的美事，这种都是可遇不可求的，运气与眼力缺一不可。

“打眼”之事十有八九，这也正是这行的乐趣所在。

如何辨假寻真，这其实就是考验你对历史的了解程度，每一个时期器物的特征，制作工艺，材料的用法，必然有其讲究。

其次就是器物历经岁月的痕迹，这个需要比较专业的化学知识，如何判定是酸咬的，还是人工雕琢的，是自然血沁铜锈，还是羊血马尿沁染。

首先酸咬自然是不规则，如同被侵蚀一般，就像笔没墨了，写得字断断续续一点不圆润。

古人重意境，作品自然是异常流畅的，而机器雕琢又过于流畅，古人自然是没有那个工艺的。

青铜器自然就更容易分辨了，这玩意还是不要玩，危险系数太大了，容易被加特林拉出去扫射十几分钟。

马尿沁染的埋在地下一年半载，上面是有一层硝和酸，闻起来有股骚味，行里人一眼就能看出来，都不用闻，老远就跑了。

其实说出来也就这么回事，那些鉴宝专家他们不但是个历史学家，必然还精通基础化学理论。

然后是材料，不同的材料做出来的效果也是不一样的。大家众所周知的国宝帮，一开口就是苏麻离青料，真拿人眼前了，估计也不认识。

我们简短说一说，青花料有十种：苏麻离青、平等青、石子青、回青、珠明料、韭菜边、浙料、叫珠、洋蓝、现代青料。

苏麻离青料烧出来是蓝中发黑，有锡光斑，是由于高铁低锰，铁含量高，所以烧出来就带锡光斑，表面浓重、晕染，晕染是其能成为绝唱的重要因素之一。

传统中国画中所说的笔墨，居然能出现在一件瓷器上，青花在釉面的波浪里起伏荡漾，流动婉转，在白色的漩涡里洒满了蓝色的花瓣，晕染如同像纸一般沁透入瓷器表面。

拿近点看看边缘线条都是不整齐的，有一种低分辨率模糊感。

元代的青花笔锋犀利流畅，干净清爽，与其民风彪悍形成对比。

明代永乐、宣德时晕染清新脱俗，有星星点点蓝色，更符合中原文化特色。

清代康熙、雍正、乾隆这祖孙三个是中国古玩文化绕不开的圈，他们做梦都想命自己的工匠做出元、明工艺的青花出来，但是奈何没有烧制瓷器的麻仓土。

苏麻离青料其实是种颜料染色剂，是从波斯帝国进口过来的，那是矿物染料，用钴石、钾碱、矽石研磨制成。

青花的烧制工艺是一千三百度，古时候并不能完全掌握瓷窑温度，而硅的熔点是一千四百摄氏度，所以烧制后苏麻离青料中的矿物硅融化会出现晕染现象。

以前的人们经过海上丝绸之路，由现在得伊朗波斯湾沿岸地区穿过印度洋，而后到达太平洋回到中国，带来了各种新奇的海外珍宝。

前几年有人仿制了一批永宣青花，技术确实不错，还差了一点，晕染太浓不自然，他们用的是伊朗的织物染料，现在应该改良了技术，过个几年我估计国宝帮又会重出江湖。

第一苏麻离青料，低锰高铁，高温爆裂，所以有星星点点，颜料沁透形成晕染。

第二胎体是麻仓土，由元朝廷掌控，其色泽如羊脂般白透，富含铁，烧制后底部胎口有火石红，是铁高温氧化变色。

第三清代麻仓土用完了，他们用的也是产自景德镇的高岭土，不过这土偏发黄，不白不透，颜料无法在上面形成晕染。

所以后来清朝的工匠们想了个法子，在烧制前，他们自己点上去，所以清代青花又多了一项“点工”工艺。

平生最大兴趣就是复原古法工艺，我也做过青花，所以熟得很。

元代墓找不到，我们土夫子下地搞点麻仓土，这不正是专业对口了。