自我反思（1 / 1）

我想了一整天，我的小说究竟缺了什么东西，导致不好看呢？脑海里突然蹦出了乌贼说的两个字：柔和。

那么，什么是“柔和”呢？是铺垫、发酵的过程吗？在我的写作过程中，我得到的答案是“气质”，这也是第一卷最惨痛的教训。

一段剧情，并不是说你经过了足够的铺垫，设定得足够详细，就可以写到小说里的。就像是不同人体的器官，不能随便移植。一本书有一本书的气质，一段剧情有一段剧情的气质，一个段落有一个段落的气质。假如我要写两段剧情，它们先后发生，那么这两段剧情的气质必须是高度统一的，它们的期待感、它们的情绪，都应该处于一种相对兼容的状态。就像流水一样，它是平滑的，是柔和的，至少看上去是连贯的、不突兀的，这是我做得非常不好的一点。

另一个点是目标的柔和。有一些小说，角色的目标可以由一个大目标衍生出许多小目标，也有比如说连续多个不同的目标，但在我的小说中，角色的目标之间并没有强烈的关联性，比如进入学宫的目标、写小说的目标、泡妹子的目标，它们之间穿插进行却又并不兼容。但第二卷在这一点上做得比较好，因为造活字印刷术、说书人、办编辑部、帮小女孩实现梦想、改变王子的内心，这些故事都与小说这个关键词有强烈的关联性。在第二卷里这是我无意识的举动，但在第一卷里，只有前半段是有高度统一性的，到了后半段，却因为我想写的东西太多，为了介绍世界观、刻画人物、转场等等原因，将角色的目标割裂了，没有一个统一的期待感。这是正确的吗？我会在第二卷的后半段犯同样的错误吗？这是一件细想起来十分恐怖的事情，因为我在做第二卷大纲的时候，完全没有考虑到如何转入第三卷，也没有考虑好各个小剧情怎么衔接。比如造印刷术剧情和给小女孩写信剧情，粗想之下完全不违和，但如果真的落实到，就不会犯第一卷后半段的错误吗？又或者说，第一卷后半段，它真的算是个错误吗？我无法得到一个答案，或许，只有当一个读者明确地告诉我，他读到第一卷结尾的时候感到一点都不爽，很累，我才能做出这个判断。

先总结这么多吧，我发现我用手机总结的速度，比在电脑上码字的速度快了七八倍，真是讽刺啊。