第39章 故事板39（1 / 2）

霍辙回到京城。

剧组的各组负责人跟他汇报了近段时间的工作进度。

大家经验都很丰富，没有遇到什么解决不了的问题，筹备进度很顺利，一切都在朝着计划推进。

选角导演也跟他汇报了演员的联系情况，几位演员都愿意参加剧组的试戏，只剩下试戏时间和地点需要霍辙决定。

“时间就安排在下周一早上十点吧，地方你跟中影要个大的会议室。”

“好的，霍导。”

筹备工作没有问题，勘景也完成了，霍辙马不停蹄地开始画分镜头剧本。

分镜头剧本又被称为“故事板”，就是在文字剧本的基础上，导演按照自己的总体构思，将故事情节以镜头为基本单位，划分出不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等。

比如：

这个镜头该用近景，中景，还是远景？

这个镜头里的人物该用全景，还是该用脸部特写？

这个镜头要怎么拍，镜头长度又该给多少时间？

还有每个镜头里的环境、音乐又该是什么样的？

等等。

如果用通俗一点的话来说，那就是把文字剧本用类似漫画的方式画出来，提前把想要的电影镜头设计好，变成一个“可视化剧本”。

毕竟文字只是文字，“一千个人有一千个哈姆雷特”。

电影是导演的艺术，同一个剧本，每个导演的拍摄想法都不同。

一个导演想要把自己的创作想法完整地表达出来，只有剧本是不够的。

故事板可以清晰展示各个镜头之间的关系，以及它们是如何串联起来的，能完整地传达导演的镜头意图，让导演、摄影师、布景师和演员等主创人员在镜头开拍前，对镜头建立起统一的视觉概念。

当一场戏的场景动作、拍摄、布景等因素比较复杂而难以解释时，故事板就可以很轻松地让整个剧组建立起清晰的拍摄概念了。

当然，也不是所有导演都会弄故事板，毕竟弄这个东西要花费大量精力。

有的导演开拍前，连剧本都没有，就更别说是弄故事板了。

他们拍电影，全靠在现场一边找灵感一边拍。

比如墨镜王……

很多演员都吐槽墨镜王拍电影，从来不给他们完整的剧本。

其实他们都错怪墨镜王了！

不是墨镜王不愿意给他们剧本，而是墨镜王本身自己就没有剧本。

他自己都没有的东西，那还怎么拿给你？

而霍辙属于那种“想得多”的人，习惯“有备无患”，他更倾向于在电影开拍前，把所有该准备的工作都准备好。

……

……

……

一连几天，霍辙都宅在家里构思故事板。

这一世，大学四年他不是白混的。

他在技法、灯光、构图等专业知识方面，都下过苦功夫。

除此以外，在美术方面也没落下。

因为某位姜大导演的“火柴人分镜稿”，太出名了！

这种辣眼睛的画风，是别人还好说，但霍辙是绝不可能接受它出现在自己身上的。

他的电影，每一个环节，他都要追求完美！

这就是他对自己这一世开挂人生的要求了。

完美！