导演的快乐你不懂_分节阅读_第486节（2 / 2）
《变形金刚3》的特效团队来自工业光魔。
《猩球崛起》的特效团队来自维塔工作室。
《哈利波特终结篇》的特效公司是英国的Technicolor，《夜宴》《集结号》等公司也曾跟这家合作。
《雨果》的特效公司是Pixomondo，王权执导的奈飞剧《权力的游戏》就是找这家做的。
电视机前的刘艺妃母女，杨蜜和加朵，娜札和倪昵，大家都紧张地看着本·斯蒂勒和艾玛·斯通手里的信封。
特效奖算是几个技术类奖项中分量最重的一个，有时候因为没有足够优秀的作品，宁愿空缺提名也不滥竽充数。
成立不过四五年的补天映画能被提名已经大大出了风头，这是华夏特效公司的头一次。
为了这部电影，冯天明和他的小伙伴们掉了不知多少头发，现在他们都用上章光101了。
这个过程中不知攻克多少难题，诞生了多少新的技术专利和华夏特效界的第一次，这才有了王权首部华语电影在全世界的惊艳亮相。
石头姐笑着念出获奖者，“《鬼吹灯》恭喜！”
现场的王权、李兵兵、冯天明，还有国内补天映画在公司的所有工作人员激动地站起来鼓掌。
虽然这会给米国观众一种好莱坞特效被外国人打败的感觉，让部分骄傲的米国人不爽。
但是现场的电影界同行在泛酸之余也衷心地佩服王权，就像他们佩服彼得·杰克逊那样。
一开始他们以为王权在好莱坞如鱼得水，肯定会留在好莱坞成为这里的一份子，就像很多从国外来闯荡好莱坞并成功的导演一样。
但没想到他竟然在自己处于最高峰的时候亦然回国，不仅拍华语片，还培养华夏的电影工业。
彼得·杰克逊在新西兰创建了维塔工作室，王权也有补天映画，他们同样值得敬佩。
乔治·卢卡斯也来到了现场，虽然工业光魔输了，但王权赢了也不错，这个年轻人有才华，有能力，有野心，或许自己的《星球大战》系列真的能够获得新生。
至此，《鬼吹灯》获得四项奥斯卡小金人，作为华语片打平了《卧虎藏龙》。
紧接着最佳剪辑被大卫·芬奇的《龙纹身的女孩》摘得，这是他在拍完《纸牌屋》后的作品。
王权遗憾地为另一个大卫献上掌声，可惜了，没能超过《卧虎藏龙》的四项，而且人家还有分量颇重的最佳外语片。
不过这也足够国内几大媒体放在头版头条了，张一名只恨自己的今日头条还没做出来，来不及蹭这一波热度。
接下来最佳原创剧本给了伍迪·艾伦的《午夜巴黎》，改编剧本给了《后人》。
在男女配之后，终于轮到了四大奖。
首先是显露老态的迈克尔·道格拉斯颁发最佳导演，王权挺喜欢他老婆的。
获奖的是《艺术家》的法国导演米歇尔·阿扎纳维西于斯，出品公司龙抬头！
此前王权的《朱诺》和米歇尔《OSS117之开罗谍影》曾在第19届东京国际电影节同台较量，那次王权拿走了最佳影片和最佳导演，米歇尔拿走了评委会大奖。
现在两人都拿到奥斯卡最佳导演了，他在获奖感言上也感谢了龙抬头的两位老板，尤其是王权，得奖哪那么容易，人家公司出了大力气的。
接下来上届影后艾伦·佩姬上台颁发最佳男主角。
最近布拉德·皮特靠着跟安吉丽娜·朱莉订婚的消息抢占了不少媒体关注，然而人气的旺盛并没有给他带来好运，这次他又陪跑了。
“得奖者是让·杜雅尔丹《艺术家》，恭喜！”
又是《艺术家》！
这已经是这部法国黑白默片今年的第四个奖项了。
这个优雅的法国男人之后，最佳女主角被《铁娘子》的梅丽尔·斯特里普摘得。
这已经是这位殿堂级演员14次提名最佳女主角，并且第二次获奖了。
最后是最佳影片颁奖，奥斯卡意外地找来了超级巨星，但并不曾获得过奥斯卡荣誉的汤姆·克鲁斯颁奖。
虽然个子不高，但帅气潇洒的他还是获得了现场热烈的掌声，电视机前的观众情绪更加高涨，看来这次策划搞得不错。
今年的最佳影片入围名单里既有戛纳最佳影片《生命之树》，也有《艺术家》这种复古手艺，还有斯皮尔伯格、伍迪·艾伦、马丁·斯科塞斯这种大师新作，另外还有《点球成金》等各具特色的电影。
今年整体实力还是不错的，但奖项只有一个，很显然，今年《艺术家》这种看上去有点不合时宜的老古董得到了老白男们的一直喜爱。
“获奖的是——《艺术家》，恭喜！”
王权作为出品方老板上台和导演一起领奖，谁让桃乐丝没来呢。
今年的奥斯卡主打一个国际化啊，华语片《鬼吹灯》四个奖，法国片《艺术家》五个奖，并摘得最高荣誉。
以前奥斯卡基本就是米国电影关起门来自己玩，只有最佳外语片能让外国电影露露脸，但今年转变太大了，也因此在国际上引发了广泛讨论，并成为最近几年讨论最多的一届。
要知道《贫民窟的百万富翁》虽然是在印度拍的，但其实那是一部英语电影，是纯正米国片儿。
除了外国电影在奥斯卡上的出位表现外，最值得一提的就是这两部电影都出自龙抬头。
经过去年的低迷，龙抬头似乎是在通过奥斯卡上的强势表现昭告天下：那个曾经强大的龙抬头又回来了！
奥斯卡之夜过后，龙抬头的股价必然会上涨。
王权回忆了一下今年龙抬头的片单，感觉下一届奥斯卡龙抬头只会更强。
除了原本应该获得最佳导演的《地心引力》，还有本该获得最佳影片的大本导演作品《逃离德黑兰》。
最后还有奥斯卡常客东木导演极具讽刺意味的《射穿美利坚》，这部原时空并不存在的电影可能会是最大变数。