第43章 周老师的文学课103（2 / 2）

　　 周克勤学养深厚，道，长篇小说的结构在他看来，主要有单线式、网状结构，和撞珠式结构三种，自己日常写作的时候也只使用这三种手法。

　　 所谓单线结构，就是一部小说就一个主角，所有的笔墨，所有的故事视角都跟随着主角而动。比如《陈焕生进城》就是通过陈焕生的经历描写那个时代。

　　 所谓网状，就是群像小说，没有特定的单一的主角。比如《战争与和平》主角分别有拿破仑，有华西里，有安德烈，有库图佐夫还有同时代俄罗斯历史上很多著名人物。所有人物身上所发生的故事交织在一起，组成小说中的宏大世界。

　　 至于撞珠式结构，我说一本书你就知道了。《水浒》看过吧，里面的人物依次出场，先是史进的故事，然后史进认识了鲁智深，鲁智深拳打镇关西，大闹山门去东京后，又引出林冲的故事。林冲之后，又引出二龙山，就好像珠子相互撞击。

　　 孙朝阳听得大为过瘾，道：“多谢周老师指点，还请教，如果我来写长篇小说，用哪种结构最容易上手。”

　　 他确实想抄一本长篇小说赚笔大钱，老写短篇，零敲碎打，来得实在太慢，不过瘾。

　　 但这里有个问题。他虽然有一项穿越者福利，记性好，可长篇小说动辄几十万字，如何能一字不差的记下来。很多时候只想得起大概，细微之处还需要自己亲手去写。

　　 而这正是最要命的地方。

　　 细微之处就是细节，一本小说的成败，其实就在细节描写。文学界，或者说小说界有一句话说得好“细节之中有神在。”

　　 周克勤：“其实，单线结构最简单。不过，三石你没有大长篇的写作经验，单线写到后面会无事可写，就是撑不住。至于网状结构，难度最大，群像人物笔墨的分配，人物什么时候出场，什么时候退场，大的故事怎么推进，时间空间如何转换，都是一门大学问，没有几十年写作经验控制不住，到后面会写崩。”

　　 孙朝阳：“周老师，你这么说我心里怎么有点慌呢？”